艺术眼光古典油画美学中的审美意象,令人魂 [复制链接]

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近年来，中国油画家经过坚持不懈的努力，在中国油画的存在、表达和生存等方面进行深入探索和研究，结合中国悠久的传统文化，中国现代油画在中西方“互相对立”的意识下得到了新的定位。随着中西方文化的不断深入交流，在各种文化碰撞的过程中，艺术的本质得到了再现，焕发出新的生命力，虽然中国油画和西方油画在艺术上是两个完全不同的领域，但是也可以相互交流、借鉴和吸收。因此，中西方文化的交流推动了中国油画的发展，中国油画再一次涌入新的活力，迸发出新的生命力，并且逐渐为世界文化所认同。

在中国的古典美学中，人们对艺术进行了多方面、深层次的研究，在鉴赏方面得出的许多重要结论都先显示出他们对于艺术的理解，认为艺术的本质就是意象的审美。在中国古典美学的发展历史中，其概念最早出现在《乐记》中。随着时代的发展，人们对于音乐的研究逐渐加深，因此产生了相应的音乐理论，在不断发展和延伸的过程中，逐渐形成了最早的中国古典美学理论，并且确立了意象在中国古典美学中的核心地位

但是，人们不能将意象油画当成是一种简单的中国油彩画，因为中国地域辽阔，民族众多，所以意象油画具有很强的民族文化、精神、审美和地域特征代表性，蕴含典型的中国文化特征。同时，意象油画也并非简单地对普通意象的描述，而是对于生命以及自然的探索、对其本真的追求。从某种程度上讲，意象油画的出现，代表着油画发展历史上一次重要的变革，它是传统油画与中国特有的艺术文化的融合，既保留了油画的特点，又展现了中国艺术意境的魅力。

两者合二为一，共同营造出这种新型的“气韵生动”的意象油画。例如，吴冠中的油画作品，不同于西洋油画，他的油画中所有的构成元素全都是为了营造合适的气韵而服务的，有着很强烈的中国山水画特点。再如，红凌的油画作品，把中国山水画中山水的气韵移入到油画中，采用中国古诗词的意境营造手法，并不直接地描述画面中的意象，而是通过移情于景、景生于情、情景交融的手法，使整幅画都充满了浓浓的诗词气息，以此达到托画言情的目的。

中国是十分注重哲学的，这一点在中国的意象油画中也有着十分明显的体现，同道家天人合一的哲学思想一样，中国意象油画中也蕴含着丰富的世界观和宇宙观，体现出人们对人生最高境界和艺术审美最高境界的追寻与探索。因此，意象油画也体现着东方传统的审美学和哲学，其中对于“意象”的理解并不是客观物，而是包含意象主体与客观体的主体化，从而形成意向性的产物。诚然，中国油画的发展并不长，是在西方表现主义和东方古典美学影响下的产物，但是中国油画有着丰富的中国本土文化基础，走出了一条不同于其他油画的发展道路。

而具有中国特色的油画，如赵无极、罗工柳等的作品，都无一不体现着中国优秀的文化与精神。与传统油画的审美意象相比，中国油画表现性主要注重于对于主观内心的刻画与体现，在表现出中国文化精神的同时，将创作者对于生活中某些事物的理解以及思想感情，甚至是一些愿望，统统表现在作品中，同时创作者也十分注重油画意境的营造，注重主体与客体的结合。因此，对于中国油画的创作者来说，需要重视表现主义的影响，善于利用表现主义，就能够让油画具有强烈的中国文化和精神，同时也能够更好地营造出创作者所需要的意境，能够更好地抒发创作者的情感，从而使作品展现出一种和谐自然的美，达到一种新的艺术境界。

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